Этим летом, выйдя на сцену после выступления на крупном фестивале в Нидерландах, FKA Twigs первым делом отправилась в клуб, где, по слухам, звучала лучшая электронная музыка. Британская артистка, известная своими экспериментальными звуками и завораживающими танцами, прибыла туда прямо после своего сета, в том же ярко-красном кожаном костюме, в котором выступала.
«На сцене это выглядело потрясающе, но когда ты сходишь, я выглядела как Рейнджер Силы», — вспоминает она со смехом. Женщина на входе в клуб не была впечатлена: «Она спросила: 'Вы здесь раньше бывали?' Я ответила: 'Нет', в своем костюме Рейнджера Силы». На вопрос, знает ли Twigs, кто сегодня диджей, она снова ответила отрицательно. «Тогда она сказала: 'Вам придется постоять в стороне, прочитать правила клуба и запомнить всех диджеев'».
Twigs послушно встала у входа, пока женщина не вернулась. «Меня пустили, но было забавно, когда она посмотрела на меня и сказала: 'Вы никогда не бывали здесь раньше'. Я не стала говорить: 'Я только что была хедлайнером этого фестиваля'. Я просто сказала: 'Хорошо, я принимаю это и сделаю, что сказано'».
Именно такие истории — о моментах вне клуба, эйфории танцпола, долгих часах на афтепати — легли в основу альбома Eusexua, выпущенного в январе, и Eusexua Afterglow, вышевшего в ноябре. Эти два выдающихся альбома — одна из главных причин, по которой Rolling Stone назвал Twigs одной из наших «Голосов года» в 2025 году. Вместе они знаменуют собой новаторскую новую главу в десятилетней карьере Twigs, которая уже сделала ее одной из самых изобретательных звезд поп-музыки, известной своим футуристическим видением и безграничной фантазией.
На протяжении всей своей карьеры Twigs открыто говорила о пережитых травмах и трудностях, вкладывая самые уязвимые мысли в свою музыку и рассказывая обо всем — от сложных сексуальных динамик до борьбы с расизмом и операции по удалению фибромиомы. Вне музыки она также откровенно говорила о насильственных отношениях и пережитом «гастрольном кошмаре» — ее команда не смогла вовремя оформить визы и документы, что привело к отмене выступления на Coachella и переносу нескольких концертов — который едва не разрушил ее карьеру.
Несмотря на все это, Twigs провела прорывной год, долго и упорно работая на пути к вершине. В своем интервью для Rolling Stone она рассказывает о своей идентичности, подходе к уязвимости и всем, через что ей пришлось пройти, чтобы достичь своего нынешнего положения.
Вы только что выпустили Eusexua Afterglow, который является продолжением вашего альбома 2025 года Eusexua. Что в этой эре вашей музыки заставило вас подумать: «Хорошо, я еще не закончила. Здесь есть еще истории, которые нужно рассказать?»
Я всегда была любопытна относительно того, какой я артист, потому что я постоянно открываю это в себе. Вначале я думала, что я, возможно, визуальный художник или перформансист. Мне было интересно пытаться вписать свою музыку в традиционную структуру выпуска альбомов. Это то, с чем я всегда боролась. После всех моих проектов неизменно следовал всплеск творчества.
Большинство песен [для Afterglow] были совершенно новыми, так что я бы сказала, что 80–85 процентов я создала за два месяца. Пару идей я вынашивала давно. Например, «Wild and Alone» я начала писать 10 лет назад, и она даже утекла в сеть. У меня был огромный скандал с утечкой, когда слили 85 моих демо, и это была одна из них. Потом я переосмыслила ее, чтобы она звучала иначе. Когда она была готова, я подумала: «Думаю, PinkPantheress отлично бы прозвучала на этой песне».
«Stereo Boy» — это из материала, который я начала несколько лет назад, но все остальное было создано за этот невероятный шестинедельный период выплеска вдохновения и свободы, и я познакомилась с потрясающими новыми соавторами. Я встретила удивительного андерграундного продюсера и уважаемого техно-диджея Manni Dee, с которым мы познакомились через общего друга. Мы с Manni погрузились в сумасшедший музыкальный процесс… мы провели недели и недели в студии. Я чувствовала, что мы полностью погрузились друг в друга на шесть недель и начали творить. Все происходило очень естественно. Я просто шла по течению.
Расскажите немного об опыте, который вдохновил эти песни, особенно о клубной жизни, которая является центральной для Eusexua и Eusexua Afterglow.
У меня две стороны личности. Одна — я абсолютный пурист, очень серьезный человек, я очень серьезно отношусь к своему ремеслу и люблю практиковаться. Если я что-то открываю, я хочу отдать дань уважения корням, откуда это пришло, и я должна изучить и углубиться в самое зерно искусства. Для меня это Eusexua. Я всегда говорила, что это не совсем танцевальный альбом. Это любовное письмо тому, как танцевальная музыка заставляет меня чувствовать, и на него сильно повлияла танцевальная музыка. Он как бы имеет это кристаллическое качество, все очень четкое, все очень, для меня, настоящее.
А потом есть другая сторона моей личности, которая говорит: «Я устрою вечеринку, заставлю всех пойти гулять, заставлю всех остаться до раннего утра». Afterglow — это о том, когда вы выходите из клуба и не хотите идти домой. Он начинается с «Love Crimes», а затем переходит в эту веселую, сексуальную фазу музыки. Типа, «Вау, я сейчас в отрыве». Это тот момент, когда вы начинаете ставить под сомнение все в своей жизни, и люди начинают уходить. Вы знаете, когда вы просто гуляете и думаете: «Я так хорошо провожу время», а потом переходите в другую комнату и говорите: «Вау, мне не следовало уходить из той комнаты». Люди заходят в комнату, и вы думаете: «Теперь энергия изменилась», или люди уходят из комнаты, и вы говорите: «Нет, мне нужны эти люди. Я должен остаться с этими людьми. Мы должны остаться вместе всю ночь». Вторая треть альбома — это когда вы примиряетесь с собой, и это волнительно.
Вы описали Eusexua как «нахождение эйфорического пространства, где можно трансцендировать свою физическую человеческую форму». Почему вам было важно это сделать?
Потому что жизнь может быть очень трудной и очень стрессовой. Все время так много напряжения. Я очень сочувствую молодым людям, которые растут в сети и всем тем давлениям, которые с этим связаны. Если бы мне сказали: «10 миллионов фунтов, чтобы вернуться в 16 лет!» — я бы ответила: «Абсолютно нет».
Я даже не могу представить, каково это сейчас для молодых людей — иметь это давление создания себя в сети, которое отпечатывается с 12–13 лет, а потом, когда вы получаете первую работу, и каждая ваша политическая позиция, каждая идея, которая у вас была в 16 лет, каждый человек, с которым вы встречались, каждый друг, ваш стиль одежды, идеи, которые вы начинали формировать в юности — все это отслеживается. И вас могут высмеять, разорвать или осудить в любой момент. Я тоже чувствовала это давление.
Когда я думаю об Eusexua, это о принятии себя и других. Это о терпимости, о присутствии и осознании того, что мы гораздо больше, чем наши тела. Мы — эти прекрасные огни. Я всегда говорю о свете внутри моей груди. Я не FKA Twigs. Я даже не Талиа. Я маленький огонек внутри моей груди, наполненный бесконечной любовью и возможностями. Я хочу общаться и с другими людьми. Это осознание того, что мы гораздо больше, чем это давление, гораздо больше, чем наши представления о том, кем мы себя считаем. Я не первый человек, который пришел к этой идее. Просто, возможно, я впервые в это поверила.
Eusexua был в шорт-листе Mercury Prize и получил номинацию на «Грэмми». Как вы относитесь к такому отклику?
Иногда это было сбивающим с толку. Я не знаю, связано ли это с тем, что Eusexua, возможно, был более популярным, чем некоторые мои другие альбомы. Иногда я видела что-то в интернете и думала: «Что? Людям не нравится?» И я думаю, мои фанаты могут быть ко мне строги, что я понимаю. Это просто часть моей работы. Но потом это было сбивающим с толку, потому что иногда я думала: «О, может быть, людям это не нравится», а потом я еду выступать на фестивале перед 80 000 человек, и все они кричат слова обратно мне.
Иногда я просто учусь у своей молодой версии. Есть песня, которую я написала, называется «Figure 8», и там есть строчки: «Можешь ли ты это почувствовать? Это реально?» Иногда реакция на вещи не имеет значения, потому что вы не можете ее почувствовать. Все, на что вы можете опираться, — это намерение, которое вы вложили при создании, и радость, которую оно вам приносит при исполнении или обмене.
Вас на протяжении всей вашей карьеры было трудно классифицировать. Чувствуете ли вы, что теперь люди начали понимать ваше искусство?
Это сложный вопрос, потому что я в центре всего этого, поэтому я не могу этого видеть. Я всегда говорила, что хочу пройти каждый шаг. Я сочувствую артистам, у которых происходит огромный хит, и внезапно им приходится выступать перед огромными толпами, а у них еще нет «морской ноги».
Когда вы выступаете, вам нужно получить «морскую ногу». И я получила ее, когда была моложе, работая певицей в лондонском кабаре [the Box], которое было довольно шумным. В меня бросали напитки, кричали, все были голыми и бегали. Но я думаю, это действительно сделало меня очень стойкой на сцене. Мне на самом деле нравится, когда на сцене что-то идет не так, потому что я думаю: «О, как я могу это преодолеть?»
Когда вы поняли, что хотите быть артистом? Вы начали очень рано.
Я никогда не говорила об этом, но я не могу это объяснить. Все дети участвовали в танцевальных конкурсах, но в моем воображении я не участвовала в танцевальном конкурсе. Я исполняла характерный танец, где я была Дюймовочкой. Когда я была на сцене, я думала, что я Дюймовочка. В моем воображении были гигантские грибы и огромные бабочки. Если бы я делала танцевальный шаг, это было бы не так: «О, здесь вы делаете шаг-смену-шаг». Это было бы: «Ты идешь туда, потому что трава огромная, и тебе нужно пробиться сквозь нее». Это был такой волшебный момент, когда я смогла создать мир. [начинает плакать]. Это трогает меня, потому что я хочу быть там все время. Это то, что я хочу делать со своей музыкой: создавать мир, в который люди могут погрузиться. Это все, чего я когда-либо хотела.
Вы танцевали в музыкальных клипах для разных артистов, включая Кайли Миноуг. Что вы помните об этом времени?
Мне это нравилось и не нравилось, но я многому научилась, и это подготовило меня. Любой танцор поймет, что такое постоянные прослушивания и кастинги. Однажды это было, например, «Ищем четырех сексуальных девушек, танцующих в стиле болливуд», и вы думаете: «Возможно». А на следующий день: «Ищем классически обученных танцоров этого возраста», и вы думаете: «Хорошо, да, я, наверное, попробую это сделать». Как танцор, я всегда пыталась вписаться во что-то, что было почти тем, что я хотела. Поскольку я была смешанной расы, я ассимилировалась во что-то, что не было на 100% мной, но почти.
Я буквально переодевалась в туалетах поездов, в общественных туалетах, для следующего выступления. Я всегда чувствовала себя немного разочарованной. Но в итоге я выстроила для себя нечто совершенно особенное, и мне довелось работать с потрясающими режиссерами очень рано в моей карьере, такими как Роман Гаврас и Дэниел Вольф. Роман Гаврас снял меня в рекламе Adidas, и там также была Little Simz. Это было несколько тысяч фунтов, и это было как спасательный круг. Я помню, как проходила прослушивание на танец и молилась: «Пожалуйста, Господи, если ты дашь мне эту рекламу Adidas, я буду самым лучшим человеком. Я буду такой доброй, щедрой и милой».
У вас есть другие любимые музыкальные клипы или опыт съемок того времени?
Кайли [Миноуг] была великолепна. Она не приходила на большинство репетиций, а потом появилась за день до съемок, такая милая, такая сосредоточенная, такая крошка. Просто зашла и сказала: «Хорошо, где мне встать? Какое движение?» Она сказала: «Хорошо, поняла». А я подумала: «Мы репетировали неделю, и я едва справилась». А потом мы сделали прогон, и она идеально повторила каждое движение. Спустя годы я увидела ее на вечеринке. Я сказала: «О, я была вашим бэк-танцором». Она ответила: «О, знаю. Я так горжусь».
Как развивалась ваша авторская песня, особенно в плане ее уязвимости? В Magdalene вы говорите о хирургии, физической боли и очень откровенных вещах.
Я просто люблю говорить правду. Мне просто нужно говорить правду. Когда я была подростком, я очень боролась с тем, кто я, откуда я родом и где выросла. Я выросла в очень белом районе, и мое воспитание было очень, очень запутанным для меня, как для девушки смешанной расы. Я не знала своего биологического отца дольше, но у меня был отчим, который меня воспитал, он был чернокожим. Все имело смысл, но не совсем.
Мне было очень трудно, потому что моя семья из рабочего класса Бирмингема, но потом моя мама очень поощряла мое образование и настаивала, чтобы я пошла в частную школу в Мидлендсе, Англия. Она буквально заставляла меня делать пробные тесты каждый день. Я поступила в эту очень хорошую частную школу, но получила стипендию. А у всех остальных детей было так много денег. Они были такими привилегированными. Мы жили в крошечной квартире, и моя мама получала пособие, и у нас просто ничего не было.
У меня было хорошее образование, и много внимания уделялось правильной речи, использованию слов и грамотному письму. Они внушили студентам много уверенности, что было потрясающе, но в конечном итоге для меня это было нереально, потому что я не была белой и не принадлежала к среднему или высшему классу. Когда я переехала в Лондон, это было для меня сбивающим с толку, потому что теперь я — коричневая девушка из рабочего класса, которая хорошо говорит, получила это потрясающее образование, но теперь я учусь в Croydon College. Я никогда бы не хотела сказать своим друзьям в Croydon College: «О, на самом деле, я получила стипендию в частную школу в деревне». Я никогда бы не хотела сказать: «Я не знаю своего отца». Я никогда бы не хотела сказать: «У нас нет денег на еду на этой неделе». Мои подростковые и двадцатилетние годы были очень закрытыми в плане информации, поскольку я пыталась куда-нибудь вписаться, а потом никуда не вписывалась. Так что к началу двадцатых, когда я начала открывать для себя альтернативные и квир-сцены.
Пространства, где вы могли быть собой.
О, мой бог, какое облегчение для меня, когда вы встречаете других людей, у которых было похожее воспитание, или они выглядят больше на вас похожими, или думают так же, как вы. И потом, случайно, когда мне было около 23 лет, я ехала в такси. Я спросила: «О, чем ты сейчас занимаешься?» Он ответил: «Я иду на тренинг по лайф-коучингу». Я говорю: «Что такое лайф-коучинг?» Он говорит: «Когда кто-то говорит вам о том, как жить свою жизнь и как сделать свою жизнь лучше». Я сказала: «Хорошо, я пойду. Почему бы и нет? Мне нечего делать». Это было невероятно. Этот парень говорил, и он сказал: «Уязвимость — это сексуально».
Это действительно изменило мое написание песен. Я подумала: «О, я могу писать о сложных сексуальных динамиках, или я могу писать о поиске своей чувственности в начале двадцатых на LP1, [песня] «Kicks» в 23 года, писать о мастурбации или чем-то подобном. Это стало вопросом: «О чем я могу говорить правду?» Так что, когда дело дошло до Magdalene, у меня были миомы, и я пережила невероятное количество боли и операций, и справлялась с этим. Я просто сказала: «Да, яблоки, вишни, боль — вот где я».
По мере того как вы становились более публичной, изменилось ли ваше отношение к уязвимости? Вам когда-нибудь не хотелось делиться чем-то?
Я возвращаюсь к этому, но в некотором смысле, да, потому что во время Eusexua произошло много событий. У меня был сумасшедший гастрольный кошмар, и это было тяжело, потому что я думаю, мои фанаты думали, что происходит одно, но было наоборот. С Eusexua я поняла, что люди думают, что знают обо мне все, но это не так. В какой-то момент я приняла решение и сказала: «Знаете что? Это никого не касается, и мне придется с этим справиться, надеть большие девчачьи штаны, стерпеть это и сделать лучше». Я сделала это, и я так гордилась тем, как мне удалось справиться с этой ситуацией и вернуться из бездны разрушения.
Эта ситуация вдохновила вас взять бразды правления и управлять своей карьерой. Что это для вас значит?
Если бы у меня был какой-либо совет для любого артиста, это было бы понять все это самостоятельно с самого начала. Особенно как молодая женщина с темным цветом кожи. Когда я начинала, существовало такое мнение, что, типа, «щелкни каблуками и сделай это, и заставь всех аплодировать. Получи небольшой шлепок по попе, когда выходишь на сцену». Вы просто делаете этот танцевальный номер и на самом деле не понимаете, что у вас есть монстр, удивительный бизнес, мир — ваша устрица, и то, что вы можете создать самостоятельно, безгранично. И все просто зарабатывают на вас кучу денег.
Закрытие этого разрыва было удивительным. Мой отчим был потрясающим, потому что он работал в сфере финансов, и он объяснял вещи, проверял и участвовал. Мой парень тоже. Мой партнер помог мне почувствовать себя в безопасности и понять вещи. Я все еще учусь. Я понятия не имею, что делаю. В глубине души я все еще тот семилетний ребенок на сцене, создающий гигантские грибы в голове и скачущий по воображаемым огромным травяным полям, но теперь ставки так высоки.
У вас также есть кинопроекты, например, «Сын Плотника» с Николасом Кейджем. Есть ли какие-нибудь истории про Ника Кейджа?
Когда мы были на съемках с Ником, я разговаривала с визажистом о том, чтобы пойти куда-нибудь. Мы были в Афинах, и мы сказали: «Интересно, сможем ли мы найти рейв или что-нибудь в выходные, куда можно пойти». Ник — классный парень. Я хотела поговорить с ним больше, но он довольно стоический, поэтому я сказала: «Я просто буду уважать его пространство». Он подслушал наш разговор. Он сказал: «Вы, девочки, собираетесь куда-нибудь?» Я ответила: «Да, мы хотим пойти куда-нибудь на выходных». Он сказал: «Пойдете «вытряхивать я-я»?» И я ответила: «Вытряхивать я-я?» О, боже, это осталось со мной. Каждый раз, когда я выхожу, я говорю: «Собираюсь «вытряхнуть я-я»».
Вам удалось уговорить его пойти куда-нибудь или присоединиться к рейву?
Абсолютно нет. Нет, я думаю, у Ника самая быстрая процедура «демонтажа», которую я когда-либо видела. Дериггинг — это, по сути, когда вы снимаете костюм. Так что мы закончили, и он вернулся к своей семье. Это вдохновляет. Ник действительно концентрируется перед сценой. Вы действительно видите, как он погружается в себя перед сценой. Он полностью включен с первого дубля.
Вы заставили Норт Уэст рэповать на японском языке в Eusexua. Как вы подходите к коллаборациям?
В этом интервью, если бы вы сказали: «Я играла на кларнете в детстве», я бы сказала: «Ну, детка, давай». Я бы сказала: «Когда мне тебя забрать?» Я бы буквально подумала про себя: «О, мне нужен ребенок в этой песне», а потом, каким-то образом, Ким [Кардашьян] напишет мне в любое время.
Так это произошло, она написала вам в любое время?
Честно говоря, Йе помог это организовать через друга, вначале. А потом Ким была очень полезна и мила и помогла все завершить. Когда мы были на съемках, мы просто подбадривали Норт. В клипе это один из первых раз, когда я действительно увидела, как она немного расслабилась. Она такая классная, такая милая и такая приземленная. Она была очень игривой и искрящейся, и я не видела этой стороны ее. Есть что-то невероятное в этом возрасте, от 10 до 15 лет, когда тебя поощряют делать то, что ты любишь, независимо от того, кто ты. Я была благодарна за сотрудничество с ней. Странно, что я написала эту песню, когда мне было 12–13 лет.
Вы собираетесь сыграть на Coachella в следующем году после того, как в прошлый раз пришлось отменить. Чего вы ждете, получив эту вторую возможность?
Это будет сумасшедший 10-дневный период, потому что я выступлю на Coachella, что, очевидно, является мечтой для любого артиста, и я выступлю с Мартой Грэм на их ежегодном шоу. Потом я вернусь и снова выступлю на Coachella. Это две разные стороны меня: с одной стороны, я играю на Coachella и в Лос-Анджелесе, и этот невероятный, полный ажиотажа, волшебный, веселый фестиваль, а потом я еду в Нью-Йорк в театр, чтобы отпраздновать 100-летие Марты Грэм и исполнить одно из их оригинальных произведений. Потом снова в самолет обратно на Coachella, чтобы завершить уик-энд. Это забавно. Мне очень интересно, как я буду себя чувствовать в эти две недели, потому что, да, это такое пересечение того, кто я есть.
Что вы хотите делать дальше?
Я много думала об операх. Я действительно с нетерпением жду, когда стану старше, потому что хочу больше танцевать, но как пожилая женщина. Я хочу оставить позади очевидную сексуализацию, которая сопровождает женщин определенного возраста. Я с нетерпением жду, когда у меня появятся морщинистая кожа, и я смогу надеть платье и размахивать руками.
Комментарии
Комментариев пока нет.